Главное меню

Друзья, мы хотим продолжить знакомить вас с нашей замечательной командой, которая трудится над созданием фильма «Про Лёлю и Миньку».
Представляем вашему внимание интервью с Игитян Гоар, студенткой ВГИК («Художник по костюму в кино и на ТВ»), которая проходила практику костюмером на нашей картине в первый съемочный период. Прочитайте заметки о буднях костюмера и вы сможете погрузиться в атмосферу создания кино:

-Гоар, это твоя первая картина? 

-Это не первые мои съемки. Я учусь на 5-ом курсе ВГИКа (Примечание: Художественный факультет; специальность – «Художник по костюму в кино и на ТВ») и за это время успела поработать на разных курсовых, короткометражных фильмах. Мои мастера активно работают в кино и брали нас с собой на площадку.  

-Какие были ожидания от работы с Ивановой? Как они отличались от реальности?
-Если честно, я ничего не знала о Наталье Юрьевне как о человеке. Как о мастере знала, художнике отличном и, естественно, для меня было важным освоить новые грани этой профессии через общение с ней. Познакомившись, я была очень впечатлена, потому что в жизни она – потрясающий человек, с которым мне было очень интересно и работать и общаться. 

-Почему ты выбрала эту профессию?
-(Смеется) Это ужасно банально, но я, как и все девочки в детстве любила играть в куклы. Любила бантики, рюшечки, платьишки и прочее. С детства мне хотелось, не совсем осознанно, конечно, быть дизайнером, модельером и я с самого детства, с самого-самого училась рисовать: в школе, в художественном училище, потом в одном институте (Примечание: РГУ им. А.Н. Косыгина), потом во ВГИКе. Собиралась поступать на дизайн фешн-индустрии, но моя подруга поступала на операторский во ВГИК и сказала, что там есть художники кино. Я подумала, что это интересно, решила попробовать, поступила с первого раза, и меня захватило это все! Это отличается от индустрии моды очень сильно, но для меня оказалось не менее увлекательно, интересно и близко! 

-Какие ассоциации у тебя возникли в связи с прочтением сценария картины? 
-В первую очередь, естественно, вспомнила художников, абсолютно разных, потому что совсем разные эпохи (Примечание: по сюжету в картине два временных периода: начало XX века и 1930-е).

-Каких, например?
-Что касается модерна, то этот период представлялся скорее общим, не конкретными художниками. Выражение через силуэт, через линии, через какие-то объемы. Также представление через материалы костюмов: перья, очень крупные банты, корсеты и сильно в них затянутые женщины; скорее через это. Естественно, я думала в первую очередь о костюмах!
По поводу летней сцены в веранде я вспомнила «Механическое Пианино» в плане решения цвета.
Период 1931 года – в первую очередь с Самохваловым. Его картины – первые, которые всплыли в голове. Частично с Дейнекой, чуть-чуть.

-Ты какие-то свои эскизы делала?
-Да.

-Они в дальнейшем использовались в работе? Или ты сделала их, скорее для себя?
-Больше для себя, но было пару эскизов для костюмов, которые мы планируем сделать с Натальей Юрьевной. 

-Что показалось самым тяжелым во время съемок? Не обязательно физического порядка, а скорее рабочие нюансы?
-Скорее не сложно, а непривычно быть в новом окружении, знакомиться с новыми людьми и вступать с ними в тесный контакт. Жить с ними, к примеру. Общаться с большим кругом новых и совсем разных людей. Это другой круг для меня, потому что я общаюсь, все-таки, со студентами и круг друзей у меня состоит скорей из студентов. На съемках все взрослые и…прекрасно шутят (смеется), Илья Викторович (Примечание: Дёмин Илья Викторович – оператор-постановщик) прекрасно шутит, Александр Артемович (Примечание: Адабашьян Александр Артемович – соавтор сценария, художник-постановщик) с отличным чувством юмора. То есть, момент приспособления самый сложный. 

-Что оказалось самым запоминающимся?
-Наверное, непродолжительные, небольшие беседы о живописи и литературе с Александром Артемовичем и Натальей Юрьевной. Это было самым интересным, особенным! 

-Что, по твоему мнению, ты приобрела в экспедиции?
-Это первая для меня такая крупная экспедиция. Да и в принципе это была моя первая экспедиция.
Я стала лучше понимать специфику профессии, которой я обучаюсь. Стала гораздо внимательней к тем деталям, к которым раньше не уделяла достаточно внимания. Для меня это был очень полезный и очень серьезный опыт, который раскрыл для меня грани этой профессии шире, чем они были до этого. Потому что теории очень мало, практика дает гораздо больше, чем сухое изучение истории костюма и прочего. Особенно заметно, ярче всего заметно это в экспедиции, когда постоянно возникают экстренные ситуации. Вдруг, срочно нужно придумать новый костюм, появляется новый персонаж… Это было самым полезным. 

Игитян Гоар, рабочие эскизы костюмов для фильма «Про Лёлю и Миньку»